Нина Ананиашвили родилась 19 марта 1963 года в Тбилиси.
Семья к сцене отношения не имела: отец был геологом. Нина росла старшей из троих детей.
В раннем детстве она много болела. Так часто, что родителям посоветовали отдать ребёнка в спортивную секцию.
Совет обычный, из тех, что дают всем подряд. Но отдали её не в плавание и не в лёгкую атлетику.
Её отвели на каток.
Фигурным катанием она занималась несколько лет и добилась там настоящего результата: в десять лет стала победительницей чемпионата Грузии.
Не показательное выступление, не грамота за старание. Первое место в республике.
Кто хоть раз видел, как тренируются десятилетние фигуристы, знает цену такой строчке. Утренний лёд, падения, синяки на бедре, коньки, которые режут ногу, и по несколько часов в день круглый год.
Болезненный ребёнок, которого отдали в секцию «для здоровья», оказался спортсменом.
Балетом тут ещё и не пахло.
Перелом случился на льду и по причине, которую взрослому человеку неловко даже произносить вслух.
Ей дали катать «Умирающего лебедя».
Номер, который на льду ставят всем и всегда, а костюм к нему шьют балетный: белая пачка, перья, длинная линия рук. И девочка, надев его, захотела быть не фигуристкой, а балериной.
Из-за костюма. Так это описано в её биографии, без всякого романтического тумана.
Дальше началась работа.
Сначала было Тбилисское хореографическое училище. Им руководил Вахтанг Чабукиани, танцовщик, чьё имя в грузинском балете знают все.
Потом — Москва. Московское академическое хореографическое училище, класс педагога Наталии Золотовой. В одном классе с ней училась Илзе Лиепа.
Тут стоит остановиться и посчитать.
Ребёнок, которого отдали в спорт по состоянию здоровья, к десяти годам выигрывает чемпионат республики на коньках. Дальше смена профессии, чужой город и училище, где всё считается годами ежедневного станка.
В 1980 году, семнадцатилетней, она привезла золотую медаль из Варны. Болгарская Варна для балетных — место известное: там проходит один из старейших международных конкурсов артистов балета, и медаль оттуда открывает двери сразу во многих театрах.
В 1981-м взяла первое место на IV Московском международном конкурсе артистов балета. В том же году её приняли в труппу Большого театра.
Восемнадцать лет. От чемпионата Грузии на льду до сцены Большого прошло восемь.
Первый её большой дебют в «Лебедином озере» случился на гастролях в Гамбурге. Она вышла в двойной роли Одетты и Одиллии, и зал не отпускал её тридцать минут.
Овация в полчаса — это уже не вежливость публики. Это когда люди отказываются расходиться.
Дальше конкурсы продолжились. В 1985 году — первое место на V Московском конкурсе. В 1986-м — Гран-при конкурса в Джексоне, в США.
Гран-при в Джексоне — это не «первое место среди девушек». Это высшая награда смотра целиком, поверх всех категорий, и вручают её далеко не каждый раз.
А репертуар набирался такой, какой в театре получает одна балерина из выпуска: Аврора в «Спящей красавице», Жизель, Джульетта, Раймонда, Китри в «Дон Кихоте», Медора в «Корсаре», Никия в «Баядерке».
Главную женскую роль в опере-балете «Млада» ставили специально для неё.
С 1990 года она стала выходить в ведущих ролях в лондонском Royal Ballet. В New York City Ballet танцевала в «Аполлоне» и «Симфонии до мажор», в Королевском датском балете — «Сильфиду» и «Ярмарку в Брюгге».
Датский репертуар — отдельная история: там своя школа, свой стиль, свои мелкие быстрые движения стопой, к которым московскую выучку надо приспосабливать заново.
С 1992 года она солистка American Ballet Theatre в Нью-Йорке.
Звания шли следом за работой. Народная артистка Грузинской ССР — 1988 год. Народная артистка России — 17 марта 1995 года, за два дня до её тридцатидвухлетия.
В 2004 году Ананиашвили возглавила балетную труппу Грузинского театра оперы и балета в Тбилиси и стала её художественным руководителем. С 2021 года она главный балетмейстер этой же труппы.
То есть вернулась она туда, откуда уезжала девочкой в московское училище.
Работа руководителя труппы — это уже не про собственные выходы на сцену. Это репертуар, приглашённые постановщики, молодые танцовщики, которых надо довести до формы, и ежедневная возня с расписанием репетиций.
Балерина, у которой в списке ролей вся классика подряд, взялась строить театр.
И вот что в этой биографии стоит запомнить.
Никакого раннего призвания в ней не разглядели. Была болезненная девочка и был совет, который дают тысячам семей: пусть ребёнок займётся спортом, окрепнет.
Её жизнь развернул не педагог, не конкурс и не чей-то мудрый глаз.
Её развернула белая пачка, надетая на каток.
